最佳明日家族松重丰摇身一变成资深员工胡雯登封滨崎步中村雅俊柏栩栩

《明日家族》松重丰摇身一变成资深员工

日本演员松重丰凭借《孤独的美食家》中“五郎”一角而被中国观众所熟知。在《明日家族》里，松重丰摇身一变，成了一位在大企业工作的资深员工小野寺俊作陈辉阳。

受到新冠肺炎疫情的影响，多地延迟复工，我们度过了一个最漫长的春节假期。在这个 家里蹲春节 里，上诞生了不少段子，其中一个是： 这段时间千万不能跟父母吵架，因为没有地方离家出走了。

家庭 也是影视作品永恒的话题。在 家庭 这样一个封闭的空间里，诞生了无数有趣的故事。日本影视人尤其喜欢将目光聚焦在家庭生活，从小津安二郎到是枝裕和，几代日本导演都将 家庭 这一社会组织形式放在镜头下细细检视剖析。

下周一，一些单位即将陆续复工。在假期的尾声，不妨看看这三部日本家庭题材 庶民喜剧 ，在笑声中思考何谓 家庭 。

保重自己，珍惜家人！

《明日家族》两代人同一屋檐下

《明日家族》：爱是家庭的本质

一把年纪才被调到数字营销部，新上司竟然还是自己的准女婿

日本演员松重丰凭借《孤独的美食家》中 五郎 一角而被中国观众所熟知。在《明日家族》里，松重丰摇身一变，成了一位在大企业工作的资深员工小野寺俊作。

小野寺过着让外人羡慕的生活，经济富足，家庭幸福。他贷款建了一栋两代同堂的别墅，好让女儿结婚后也可以一起住。不过，人到中年的小野寺俊作可没有像五郎那样每天 逛吃逛吃 的闲适：他以前是公司里部长级别的中层领导，一把年纪却碰上了企业改革，被调往完全陌生的数字营销部，而新上任的部长是他以前的下属兵藤幸太郎（永山瑛太饰）。生活的暴击陆续有来，幸太郎竟然还是小野寺之女理纱（宫崎葵饰）的未婚夫 顶头上司不仅成了自己的女婿，以后还要住在同一屋檐下，小野寺俊作光是想想都头痛

《明日家族》是今年1月初播出的电视电影，导演土井裕泰执导过《风平浪静的闲暇》《四重奏》等高分日剧，堪称 治愈高手 。这回，中年人的 悲惨生活 被土井裕泰以一种幽默的方式呈现出来，让人笑过之后又有点心酸。

剧中，老一辈的业务骨干却跟不上当下的新科技，不会用平板电脑，更听不懂 用户画像 KPI 之类的新鲜术语；而一向贤惠的妻子此时又闹起别扭要 分居 夹在工作与家庭的困境中动弹不得，小野寺俊作真是 太难了 。

不过，所有的家庭 死结 最后都在沟通和理解之下达成了和解。在尾声，父亲拿出女儿出生时泡的梅酒，与即将出嫁的30岁女儿共饮；在轻松而温馨的气氛下，女儿突然郑重向父亲鞠躬，感谢多年的养育之恩： 我会成为世界上最幸福的人。

《明日家族》想告诉观众的是：家庭可以以血缘、、社会关系的面目出现，但爱才是家庭的本质。

《家族之苦3》全家福

《家族之苦3》：一个家不能没有 她

家里进小偷之后，大嫂偷藏的40万日元私房钱被发现了

日本老牌导演山田洋次在他85岁那年开始拍《家族之苦》系列，如今已经拍到第三部。该系列围绕平田家的生活琐事展开，第三部的重点落在与平田家老两口同住的大儿子夫妇身上：儿媳妇史枝是全职家庭主妇，每天负责照顾平田老两口以及丈夫幸之助和两个儿子的日常生活。有一天，家里进了小偷，史枝偷藏在冰箱里的40万日元私房钱被偷走了

《家族之苦》系列虽然看上去拍的都是家长里短，但每一部都会折射一个社会话题。第一部中，老太太富子闹离婚，反映的是日本 熟年离婚 的社会现象；第二部中，富子的丈夫周造的老同学在他们家里离世，讨论的是 孤独死 ；第三部中，史枝的 私房钱风波 带出的是 家务劳动是否二手玫瑰应该有偿 的话题。

平田家是一个非常典型的日式家庭。父亲周造和大儿子幸之助的性格如出一辙，都很大男子主义，认为自己只需要负责赚钱养家；周造的妻子富子和儿媳妇史枝都是家庭主妇，温婉贤惠。 男主外，女主内 的传统家庭模式看起来分工合理，但家庭妇女的劳动价值却被有意无意地忽视。片中，史枝每一次出场都在做家务，她为家庭日忙夜忙，没有自己的生活，唯一的 收入 就是丈朱江夫给的家用。

跟很多丈夫一样，幸之助也将家务劳动视为妻子的义务，因此当史枝的私房钱被发现后，幸之助大发雷霆： 我在外面辛辛苦苦工作，你却在家打瞌睡。我还真想做你这份工作，你的私房钱是从我的工资里克扣的！

只有在史枝离家出走、富子病倒、没人做家务之后，平田家的男人才终于意识到家庭主妇劳动的辛苦和重要。对于这个 迟来的发现 ，导演山田洋次的处理显得颇为诙谐：大半辈子没加油保护干过家务活的老头周造，不会用洗衣机的甩干功能，刷个浴缸也差点滑倒；被他搬来当救兵的医生老同学，擦个桌子也会把桌子掀翻 最后还是居酒屋老板娘出马，才把家里收拾妥当。

经历了这一天，周造一个人自言自语：没有了儿媳妇史枝，这个家会散。

​《生存家族》一家人逃离东京

《生存家族》：家庭是活下去的动力

一家四口骑车逃离大停电的东京，爸爸的保温效果大打叶玮庭折扣求生技能太堪忧了

跟大多数日本家庭题材电影一样，《生存家族》也为片中的铃木一家设置了一个家庭危机，只是这个危机来得要科幻一些：全东京的电力突然凭空消失，电器全部无法运转，包括、电脑等都不能使用，水电站、超市、银行等纷纷关闭，汽车、飞机、轨道交通全线停摆 在东京生活的铃木一家四口决定自救，骑自行车逃离东京。

导演矢口史靖将末日灾难片和家庭片这两种类型作了一次嫁接，把《生存家族》拍成了一部 家庭灾难喜剧 。一方面，这部电影提出一个问题：在我们赖以生存的现代文明突然瘫痪之时，人类如何重拾求生本能，继续活下去？另一方面，铃木家四位成员在灾难面前的反应和改变，也成为《生存家族》故事的重点。

电影开始的时候，铃木家是一个貌合神离的家庭。爸爸是个埋头工作的 社畜 ，回到家也只顾着自己的事；妈妈是个唯唯诺诺的家庭妇女；女儿和儿子则是典型青春期少年少女，不离手，跟父母话不投机。

大停电这场突如其来的灾难打破了日常生活，逼迫着铃木家共同面对眼前的危机。这场危机最终转变为家庭成员沟通和交流的机会。在逃亡的过程中，他们的相处方长短等因素密切相干式也悄悄起了变化。以往父亲是负责赚钱养家的一家之主，他在公司是一个小头目，习惯于发号施令。逃亡的时候，他却总是作错判断，连累家人走了不少冤枉路。反而是看起来毫无主见的妈妈，成了这趟逃亡之旅中最可靠的人。她在关键时刻发挥出 主妇的智慧 ，将一瓶水从3000日元砍价到600日元，为家庭精打细算。

在灾难面前，铃木家的成员们终于不再自私，组成了一个真正的家庭：两个儿女长大了，学会为其他人着想；总是闹笑话的 废柴老爸 ，也会为了家人的食物而奔波，甚至不惜争抢下跪。

在灾难面前，家庭成为每一个人活下去的动力和能量。